「線一本だけで砂漠の奥行きを表現している」と押井守監督が絶賛した『未来少年コナン』のワンカットにまつわる話

Bellucci @bellucci_0

「線一本だけで砂漠の奥行きを表現している」と押井守が絶賛した『未来少年コナン』のワンカット。 後に押井監督にこのカットについて聞かれた宮崎監督は「よくぞ聞いてくれた！　この線一本引くのにどれだけの時間を費やしたか」と嬉々として語ったとのこと pic.twitter.com/jTAu978lZ1

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幼嬢🏴‍☠️ @sachikox004

@bellucci_0 傾斜してるとこがポイントなんですかね。

金田一証券の支店舗 @uasi

傾斜した砂漠から覗く海の微妙な湾曲で水平線の遠さを表し、水平な影を添えて傾きを強調してるのか。それにラナが画面奥に足を向け頭が地平線にかかっているのも、空の濃淡も、鉄板のパースも、鉄板と地平に挟まれ右方に密集する雲も全部奥行きを演出してるな、すごい twitter.com/bellucci_0/sta…

ｱﾆﾒｰｼｮﾝscale (コウ)/ｻﾙﾀｲｻｵ(ﾍﾟﾝﾈｰﾑ)🐦 @kohfukushima

確かに！ やや傾いた砂漠の稜線と、右奥の影になってる稜線(薄く色が濃いところ)が合わさって 遠くまで砂漠が続いているのがわかります。 人の無意識の風景にあるためにシーンとしては短くてもわかってしまいます。 twitter.com/bellucci_0/sta…

うめぼし @umebosiPlants

@bellucci_0 @sugiura_jirou 確かに線１本で表現しているなコレ… 当時そこまで考えてみていなかったです。

ぱりすP！ @iquraparis

確かに影を指で隠すと広く見えないな、、 twitter.com/bellucci_0/sta…

かんたん！マンガパース術 @ayuking99

これは非常に面白い。パースの基礎をふまえつつ、効果的にルールを壊していて、自分には描けない絵です。広大に感じる理由の一つは、画面が望遠気味で、かつ二人の足元にアイレベルがありながら手前を広く描くことで、広大さがより際立つのかなと思います。 twitter.com/bellucci_0/sta…

忠吉 @tjgsjjwmatptw

@bellucci_0 これ初めて見た時はなんとも思わなかったけど、改めて見ると本当に凄すぎるのを感じる

ニッシー @BottinaNissi

違和感が無いってガチで凄いことだと思う twitter.com/bellucci_0/sta…

ちいちゃん @chii_chyann

@bellucci_0 確かに私も絵を描く時、奥行き感が出せなくて苦労してたから、こうゆうの見ると本当に宮崎監督は凄い！！って思うな〜

キリハラ @kiriharanozomi

@bellucci_0 コナン以前はレイアウト職人に徹していた宮さんの本領発揮

佐野 忠 @sg2IbX28Z08W94o

@kiriharanozomi @bellucci_0 「アルプスの少女ハイジ」や「母をたずねて三千里」ですね🎵

ろうきゅうぐん @roukyugun

@bellucci_0 レイアウトの魔術師

こうせき @sou_kouseki

そこに気づく押井さんすご

富崎学 @manaboo2009

これは押井守の徳間文庫カレッジ『勝つために戦え！監督稼業めった切り』ｐ86～ｐ87の下り。実はこれは地平線一本の線に、コナンの持つ鉄板の平面の角度、それが落とす影の形、寝ているラナを捉えるアングルのすべてをパース的に一致させているということが凄いということで、空間創出技術の話なのだ。 twitter.com/bellucci_0/sta…

ਗ ゃ ㄘ ꩢ【公式】 @miyachin_darts

ここに気づく「視点」って、本人もここにこだわって描いてて躓いて悩んで足掻いて…ってプロセスを何度も経験してないと絶対に養えないんだよね。逆に言うと、見てる一般の人に全く違和感を感じさせずに表現して見せたってのが宮崎監督の凄さなのかと。 twitter.com/bellucci_0/sta…

陽だまり @xpT52gIJ3dJUOgq

超一流の芸術家は紙一重の違いにどれだけ死力を尽くしたかを即座に見抜くということの好例のエピソードですね。 twitter.com/bellucci_0/sta…